第一个站内站

第一个站内站

滕文金丨雕塑家最重要的是靠作品说话


编者按:滕文金回忆,“我做了个20多公分高的小样(《邓小平》雕塑),拍下来给他的家人看,他们觉得差不多了,我们就定了下来。这是一个艺术工程,必须依靠团队力量才能完成。所以我、白澜生、刘林、杨金环4位雕塑家全被集中到北京中国军事博物馆一起创作。2000年11月14日,恰逢深圳经济特区建立20周年,塑像才在莲花山上立了起来。”


雕塑家滕文金


滕文金,1937年生于山东莱州。1964年毕业于中央美术学院雕塑系,1984年来深。曾任深圳雕塑院院长,现为中国美术家协会会员、中国雕塑家协会会员、中国一级美术师。作品有深圳莲花山《邓小平》青铜塑像、银湖宾馆《迎宾图》大理石雕刻、深圳图书馆《上下五千年》木雕等。




深圳人不知道滕文金的多,但不知道莲花山邓小平像的很少。雕塑美化了城市,记录下城市发展进程中值得纪念的事件与人物。


我1979年就出名了。那一年,我带着117件木雕在中国美术馆举办个人木雕展,广州、北京和香港的一些媒体都对我的报道与评论,许多刊物刊登过我的作品。正因为如此,深圳刚开放,在省里任职的黄施民就对当时在广州雕塑院工作的我说:“你来深圳做雕塑吧,有任务做。”


滕文金根据邓小平60年代的身材和80年代的神态,设计创作的邓小平像小样


1997年,邓小平像完成,翻制成铜像之前,滕文金与之合影


1980年7月底,我抵达深圳,一出火车站,但见水光映天、茫茫荡荡,到处是水塘浅洼,我心想,深圳原来是个沼泽地。看着虾游蝌走,蟹洞错落,觉得这里的螃蟹一定很多。

等走到东门工人文化宫附近,我便询问市政府在何处。有人指着前面一座像大门一样的水泥框架说:市政府就在那儿办公。在市政府附近的招待所里,我见到了时任深圳市委秘书长丁励松,他挤在人群中,同招待所的工作人员一起往外搬地毯,工作人员都卷着裤腿、赤着脚、光着膀子,一个个满身泥水,油光满面,就像拳击手。他跟我说:“遗憾得很,这会儿顾不上你,昨晚突然降了一场暴雨,整个深圳都被水淹了。”我这才知道,原来我看到的水塘不是海潮,而是暴雨造成的。

眼见招待所没法住,我就跑到附近的宾馆去。那时老百姓上洗手间,很少使用卫生纸,所用清洁材料都是树叶、树枝,厕所很快就堵死了,恶臭溢到走廊。我休息了一中午,想着宁可睡招待所湿的床,也不愿睡臭气熏天的宾馆。就又折回工人文化宫的招待所,谁知一躺下,床板的潮气隔着凉席往上翻,好像睡在冲浪的滑板上。

我无法入睡,起身与服务员聊天。服务员说:“你昨天来才好玩,所有茶具、家具全浮在水上,根本不用自己搬。”

那时我对深圳印象不好,觉得这里是个大农村。后来住到原宝安县的招待所,开始与丁励松等人商讨深圳要做一个什么样的雕塑。我找来《宝安县志》看,无奈里头并没有什么特殊事迹。又查《辞海》,得知“圳”字的意思是小水沟,也无其他有意义的传说。


1981年,滕文金在广州的工作室制作大鹏石雕


那时市委领导都没有带家眷,夜里聊天机会多。一日,丁励松兴致勃勃,到市长办公室来,见我坐在那里,脱口而出:“行啦,深圳在明代建有大鹏城,现在还有大鹏公社和大鹏大队,咱们就做个大鹏吧。”

确定鲲鹏为城徽后,我着手查阅资料,从1980年8月至1982年3月,先后设计了数十稿。但由于预算等问题,大鹏城徽最后不了了之。我很理解,好在“大鹏”这一形象作为深圳的标志之一已深入人心,鹏城、大鹏奖、大鹏杯……它似乎以另一种方式飞进了千家万户。这座雕塑至今仍在我心中孕育。



虽然“大鹏”雕塑没能立起来,但我的另两座雕塑作品《抚爱》与《大象家族》却出现在深圳。

滕文金在制作深圳第一座城市雕塑——《抚爱》


当时,黄施民在香港的美术杂志上看到我的作品,问我:“《抚爱》是什么意思?”《抚爱》刻画的是一只大长颈鹿照顾小长颈鹿的场景,我说:“这是关爱第二代的意思。”他立刻想到:“我们搞经济特区不就是为了第二代么?”又问:“《大象家族》什么意思呢?”我说:“是秩序,大象是最有组织性、最有秩序性的,壮的带队,老弱在中间,队形不能变,秩序很重要。”他又说,搞经济特区就是要有秩序。

他挑了这两幅作品作为城市的雕塑,我重新构图塑造它们。《抚爱》成为深圳第一座城市雕塑,1980年被摆放在文化宫内,现在放在宝安公园里。这是深圳当时唯一一座雕塑,每天都有人来与它合影。那些年,城市文化尚未建立,人们不一定理解它的内涵,但起码他们觉得它很美。多年后,一位从武汉调来深圳工作的朋友认识我后很惊喜:“原来这个雕塑是你做的啊。你知道我为什么来深圳吗?就是因为我看到了这座雕塑,觉得深圳太美了。”

1990年代,宝安公园内,一名工人正在擦拭雕塑《抚爱》


但那时我还在广州工作,这两尊雕塑也都是在广州完成的。

1983年2月,市政府在银湖要建一个高级宾馆,需要一些艺术品,市里又一次把我从广州请来构思。我就与我的夫人、同为雕塑家的乔红一起在广州深圳两头跑,制作雕塑《迎宾图》。

那是一项大工程。市领导常来视察,次次见我坐在跳板上叮叮当当地敲打,亲自处理迎宾图中每一个人物的嘴角与眼角,就说要把我正式调来深圳。

1984年11月15日,我正式转来深圳。先成立了深圳市建艺公司,运营3年完成1件作品——深圳图书馆前的《上下五千年》木雕。

我是全国第一个做出《上下五千年》雕塑的,后来有很多人模仿。上世纪60年代在美院上学时,我从美学家宗白华的一篇文章中了解到,外国美术史以建筑为重,中国美术史应该用书法来体现。这给我留下很深的印象,所以制作图书馆前的雕塑时,我便用中国上下五千年的文字演化来表达。

做任何一个工程都有很多故事在里面。当时,为了获得合适的材料,我亲自到广州珠江木材厂的水库去,挑选储藏在水里的木头。9米多长的木头,每一根我都从头敲到尾,转着敲、翻来覆去地敲:有虫眼的木头,声音像鼓,是空的;没有虫眼的木头,声音很实。木材厂的工人觉得够呛:“干你这工作比我们还累。”就这样,我花了一周时间挑选了9根木头,完成这个作品。作品完成后,许多城市的图书馆都想要,我拒绝了,这是深圳的。



1985年的一个礼拜天,外头下着雨。时任市委书记的李灏的爱人给我打电话:“李灏书记来你家坐一坐行吗?”当时,家中正有客人,我说:“你来,我没车接你,外面下着雨呢。”他说:“我们自己散步过去。”

到了之后,李灏问我公司做得怎么样了。我告诉他,搞公司可以养活自己,但建议别有过多行政上的干涉。

他就建议我别做公司了,他帮我找个单位挂靠,我可以在家中自由做雕塑,按月领工资。就这样,我挂靠到深圳美术馆。

又过了2年,李灏去欧洲参观,去了但丁家,发现那个旧宅虽破,宅里居然有塑像,因为有了塑像,房子的身价就不同了。他意识到了雕塑的重要性,回来后就建议我做雕塑院。但他又说:“我要跟你明说,现在我们钱不多,但是将来有钱了必然要做雕塑。”

深圳雕塑院是在1990年1月5日正式成立的,归属城市规划,放在建设局里。事实上,新中国成立后,全国各地的雕塑院都属文化局管。但我觉得深圳这座新城市不能再走这条老路了,雕塑是为城市服务的,且与城市规划牵涉众多,若不了解地下管道、消防通道、电缆通道的布局,雕塑就立不了。

雕塑院成立几年后,我做了邓小平雕塑。这是件很偶然的事。1992年,邓小平南方视察,深南中路上立起他的画像,画像是用铁皮油漆做的,油漆的收缩系数比铁皮大,太阳一晒,铁皮就一片片往下掉,每半年就要更换一次。1994年下半年的一天,我去找深圳市当时分管文化的副市长李容根,见他围着办公台走来走去,就问他:“你干什么呢?”他说:“滕院长,你来得正好,你想个办法,邓小平的画可以不用半年画一次。”我脱口而出:“那太容易了,做个雕塑,2000年不变。”

没过多久,邓小平塑像被列入深圳市委、市政府的重要议程。在时任市委书记厉有为的支持下,我肩负起《邓小平》塑像的具体筹备工作。

当时,我的老同学白澜生刚做完一个《邓小平》塑像捐献给中国历史博物馆,我进京找白澜生,问他要了一套雕塑的照片。回到深圳,大家一致认为,白澜生的《邓小平》塑像既然已由国家收藏,说明没问题,大可按照他的原作照片制作深圳的《邓小平》塑像。但我总觉得,老同学运用写实表现手法创作的《邓小平》塑像虽无可厚非,可所表现的邓小平90岁时的站立形象却值得商榷。

我不禁想起1956年,我在首钢当工人时,第一次见到邓小平的场景:首钢工厂很大,每日下班,火车都会经过工厂。那天,火车来了,挡住了去路,我站在路边等火车过去,突然,一辆小汽车停在身边,我低头一看,是刘少奇,再一看,还有邓小平。

我又想起一张照片:1963年,邓小平从莫斯科回来,从机场出来,总理去接他,他整个人给我的感觉是很高大的。

再联想到1992年,邓小平南方谈话时说过:“改革开放的步子要迈大一点。”这下,他走路快的生活习惯与他的政策统一起来了:步子要大,而且要快。就这样,我确定了以邓小平上世纪60年代的身材和上世纪80年代的形象来做他的雕塑,因为邓小平理论是上世纪80年代形成的,理论是用脑袋思考出来的,而形象主要指的就是脸部的特征。他的姿态是从容、潇洒的,这种从容,在雕塑上表现为眼角、嘴角比较开放,耳朵往上。鼻子也很重要,翼高一点低一点宽一点窄一点,所表现的性格都不一样。

我做了个20多公分高的小样,拍下来给他的家人看,他们觉得差不多了,我们就定了下来。这是一个艺术工程,必须依靠团队力量才能完成。所以我、白澜生、刘林、杨金环4位雕塑家全被集中到北京中国军事博物馆一起创作。

这座雕塑单单制作就花了3年多,又搁置了3年多,前后共7年。2000年11月14日,恰逢深圳经济特区建立20周年,《邓小平》塑像才在莲花山上立了起来。

雕塑揭幕当天,我在家中通过电视屏幕收看揭幕情况,心情淡然。对于一个雕塑家来说,最重要的是靠作品说话。每任国家领导来深圳总要到莲花山上看邓小平像。我时常觉得,国家培养了我这样一名普通工人,我做了应该做的事,没有辜负国家对我的培养,这就是缘分。



上世纪90年代,李嘉诚在盐田港投资,市政府想送他一件买不到的礼物,向我咨询可否送一件木雕。我带着我的《方头罗汉》去了,一开始,他们觉得它很难看——鼻青脸肿、满面皱纹。但我告诉他们,“方头罗汉”不会钻营,但目光坚定,即使是碰得鼻青脸肿也在所不辞,我想通过这个雕塑,向李嘉诚先生传达一个想法,投资深圳,只要坚定决心,保证成功。政府的工作人员立马拍板:“就送它了。”李嘉诚很喜欢,非常感谢深圳市政府。

还有一次,李灏书记找到我,告诉我当时的巴黎市长退休了,到中国来访问,特意到深圳来看他。他发愁:“我这个老朋友要来看我,我能不能送他什么礼物呢?”让我帮他想一想,我将一尊描述大家都说要分开但又回头相望形态的雕塑送给他,巴黎市长很高兴。

现在与上世纪80年代的深圳太不同了。那时,不光深圳的老百姓,就连很多官员都不知道雕塑为何物。有个单位的副主任叫我去做雕塑,把我领到他们一把手的办公室,对方问我:“什么是雕塑?”我问他从哪调过来,他说西安。

我一乐:“你从西安来就好了,你小时候玩过的小陶瓷,尾巴一吹就响,这你见过吧,这也是雕塑,只不过是民间雕塑。”他恍然大悟,后来就不找我了,去佛山买了两条陶瓷红鲤鱼就当做雕塑了。类似的事情我见得多了,我去商场买材料,开发票需要写上单位名称,我报上“深圳雕塑院”,服务员不懂,写个“深圳塑雕院”。

如今,伴随“雕塑”这一概念深入人心的还有这座城市的变化。1984年,我们一家刚搬到园岭新村时,常常遇到停水断电的情况。那时谁也想不到这么一个边陲小镇后来能够奋勇直上,并列全国四大城市。很多事情你还未注意,改变就已发生了。

所以我刚退休3天就成立了自己的雕塑工作室。对我而言,只要我还活着,就要继续做雕塑。我画了幅画表达我此时的状态——一只神态安详的鸟,沉醉于夕阳之中。对我而言,夕阳绝非受罪,而是一种享受,我沉醉于夕阳之中。

深圳是在老鹏城和旧宝安的基础上发展起来的新城市。它有荣光的历史,有值得纪念的山川和风云际会的人物,新的深圳更是云集各地人才。按德国美学家莱辛所说:“美的人物产生美的雕像,而美的雕像也可反转来影响美的人物,国家有美的人物,要感谢的就是美的雕像。”深圳的街道和公众聚集的地方,我们有计划、有秩序地树立起它应有的形象,使特定的空间形成某种特定的气氛,深圳便是经济与文化携手并进了。

不锈钢雕塑表面常用加工方法很多,例如抛光,镜面、烤漆等,现如今,不锈钢不再是工业领域的专利,不少的不锈钢雕塑步入人们的眼球,设计或精美雅致或简洁大气,给现代生活增添了不少的风景。那么这些出色的不锈钢雕塑表面常用加工方法制成的呢?   

    为适应不锈钢用途的多样化和越来越高的艺术性要求,带有色彩的“彩色艺术”加工法,成了这一领域的主流。在赋予不锈钢色彩的方法中,包括使用丝网印刷彩色油墨后进行烧制的方法和化学着色法。  

    不锈钢雕塑表面常用加工方法的化学着色美术加工法工艺过程是:不锈钢制品→丝印→氧化着色→碱处理→成品。  

    不锈钢雕塑表面常用加工方法的蚀刻美术加工法工艺过程是:不锈钢制品→丝印→蚀刻→碱处理→氧化着色→成品。  

    不锈钢雕塑表面常用加工方法的喷色美术加工法的工艺过程是:不锈钢制品→丝印→蚀刻→碱处理→丝印→氧化着色→碱处理→成品。  

    不锈钢的化学着色法,不使用颜料及染料,而是把不锈钢浸泡在加温的浓硫酸铬溶液中,进行化学着色,其特点是耐食品性好。这种加工方法中所使用的油墨,要有非常强的耐酸性,一般使用与处理工艺相适应的具有特殊性能的UV硫化油墨。  

    以上就是不锈钢雕塑表面常用加工方法,或许在不久的将来,工业领域的不锈钢应用也会提出一些不锈钢雕塑表面常用加工方法需求,让不锈钢雕塑对出一份装饰性功能。

如果您对璞塑北京不锈钢雕塑厂不锈钢雕塑案例感兴趣,可继续跳转了解其他相关案例:不锈钢雕塑基础做法

cache
Processed in 0.033356 Second.